“返送”是由英文“Fold-back”翻譯的術語，它又被稱為“舞臺監(jiān)聽（Stage Monitoring）”，筆者綜合上述兩種說法，稱其為“舞臺返送”。舞臺返送系統是當代聲頻系統當中不可或缺的重要組成部分，它承擔了為演員提供聲音信號的重要作用，幫助他們在各種舞臺環(huán)境下能夠更好地聽到自身、樂隊、樂團的演唱演奏，以及伴奏帶及點號提示等相關內容。這些信號的饋送音量、比例、音質直接決定了演員的表演狀態(tài)，對他們的演奏平衡、動態(tài)、音準以及節(jié)奏都有著至關重要的影響。將傳聲器輸入通過音分（Audio Splitter）分離開來，為演員提供一套包括調音臺和返送揚聲器在內的完整聲頻系統，并由專門的返送調音師來進行操作，這已成為了大中型演出當中的慣例。相比主擴調音的設置和操作，舞臺返送調音更為復雜，考慮的問題更多，也更加需要根據實際情況做出快速的調整和有限度的妥協。主擴調音師只需要針對觀眾這一個群體制作聲音，而返送調音師則需要根據舞臺上不同演員的需求制作多種信號。不僅如此，返送調音師還需要管理所有基于音分分配的輸入信號，并承擔對講系統的搭建和設置工作。

雖然舞臺返送調音工作往往需要根據演員的實際要求來進行，但也并非毫無規(guī)律和依據。總的來說，舞臺返送系統的搭建和設置是比較復雜的，它要求調音師同時完成多種不同功能的任務，并且同時滿足多個群體的需求。因此在系統的連接設置和調試上需要很強的邏輯性和條理性，這樣才能夠在具體操作當中做到快速、準確，并且根據實際需求做到靈活調整。

一個舞臺返送系統由5個主要部分組成，分別是：返送調音臺、返送揚聲器、入耳式返送、個人監(jiān)聽系統及對講系統。下面對這5個部分功能做簡要介紹。

1 返送調音臺

返送調音臺作為舞臺返送系統的核心部分，是整個系統的樞紐。它承擔母線分配、監(jiān)聽、效果處理和輸出比例調整的重要功能。返送調音臺的設置方法決定了整個工作過程是否快速合理。目前，因演出各方面的配置復雜，通常需要使用配有較多輸出母線的數字調音臺才能完成舞臺返送制作的任務。

2 返送揚聲器

返送揚聲器主要有三種：地板式返送揚聲器、側返揚聲器（Side-Fill）和用于返送的超低音揚聲器。返送揚聲器是能夠承擔極大負荷的揚聲器，往往需要在極高的輸出功率下進行工作，尤其是搖滾樂等電聲音樂會環(huán)境下。

地板式返送揚聲器通常為同軸或非同軸設計的兩分頻點聲源揚聲器，常用來為單獨某一位歌手或演奏者提供返送（本文不討論均勻分布在舞臺臺唇的、且只饋送單一信號的地板式揚聲器組），設置方式可以是單聲道，也可以是立體聲，也可以是兩組（4只）揚聲器以軸對稱方式送2組立體聲信號，信號的饋送內容則完全根據演員的要求來進行設定。由于地板式返送揚聲器低頻響應的下潛程度和能夠還原的能量強度較為有限，因此針對低頻還原要求較高的情況，就需要增加額外的超低音揚聲器來對其進行低頻補充。在電聲樂隊當中，通常需要使用這種揚聲器設置的是鼓手，在向其饋送底鼓和貝司等低音信號時，需要以適當的比例送入超低揚聲器。貝司手由于身旁配有相應的貝司揚聲器，因此不需要單獨的超低音揚聲器。

側返揚聲器在大型舞臺的返送制作當中有著重要的作用。它使用2組常規(guī)的全頻段揚聲器（帶有超低系統的點聲源揚聲器或線陣列揚聲器）位于舞臺上下臺口處，靠近臺唇，指向舞臺上的演員。側返揚聲器主要應用于電聲樂隊、歌劇、音樂?。ò☉騽。┖徒豁憳逢牭呐_上擴聲。對于歌劇和音樂劇，使用側返揚聲器出于舞臺美觀的考慮，返送揚聲器不會出現在觀眾的視線當中，饋送信號的內容主要包括樂池樂隊、后臺樂隊以及演員的臺詞和演唱等；當然，音樂劇擴聲中使用的返送揚聲器有多種設置方法，側返僅為其中一種，與其他方式搭配使用。對于交響樂隊，由于樂隊成員之間有著天然的平衡，因此，側返揚聲器的主要饋送指揮說話（用于排練）、獨奏、獨唱演員以及主持人的信號等內容。在上述兩種情況下，側返揚聲器的使用需要覆蓋整個舞臺，因此往往不只一組，且每組揚聲器發(fā)出的聲壓級相對較低。而對于電聲樂隊的演出來說，側返揚聲器通常只設一組，往往伴隨很高的回放聲壓級，向演員饋送演唱演奏的全部內容以塑造一種整體感，在回放聲壓級較低時，可以塑造一種環(huán)境感，尤其是室外演出時效果十分明顯。

3 入耳式返送

入耳式返送這一術語來自于英文“IEM（In-Ear-Monitor）”，它通過入耳式的耳機直接向演員饋送返送信號。這種方式對舞臺上嘈雜的環(huán)境有著良好的隔離作用，可以幫助演員以更小的聲壓級更加清楚地聽見聲音，因此大大降低了舞臺上揚聲器系統的整體聲壓級，進而減小了發(fā)生回授的可能性。入耳式返送在伴奏和獨奏拾音并存的演出當中有著非常重要的作用，尤其在演員需要聽取點號、樂隊首席指示以及導演指示等信號的情況下，入耳式返送有著不可替代的作用。入耳式返送的傳輸方式可以是有線傳輸，也可以是無線傳輸，信號饋送既可以是單聲道模式，也可以是立體聲模式，在此不做贅述。

4 個人監(jiān)聽系統

個人監(jiān)聽系統是基于網絡化的音頻傳輸協議來進行信號傳輸和分配的舞臺返送系統，它的實質是通過網絡分配器連接的多個音頻矩陣。由返送調音師向網絡分配器輸送經過制作和調整的若干信號組（例如架子鼓、鍵盤等）或單個信號（例如獨唱、獨奏、點號等），由網絡分配器（以Aviom D800-Dante為例）向各個機站（以Aviom A360個人監(jiān)聽混音器為例，見圖1）饋送上述信號。每個演員都配有一個機站，他們可以按照自身的需求靈活調整上述信號的音量比例。這種個人監(jiān)聽系統大大減輕了返送調音師的工作負擔，為演員提供了更為靈活的調整機制，提高了工作效率。因而在諸多大型演唱會和綜藝節(jié)目當中都得到了廣泛的應用。

圖1 Aviom A360個人監(jiān)聽混音器

5 對講系統

這里的對講系統特指主擴調音師和返送調音師之間、調音師和演員之間，以及調音師、演員和導演之間的相互通信所需要的系統（這里不涉及演出當中各個部門在溝通過程中所使用的內部通信〔Inter-com〕系統）。在排練和演出的過程中（主要是在排練過程中），調音師和導演需要和演員進行有效的溝通，以便及時、確切地發(fā)出指令，同時了解演員的需求；同時，主擴調音師和返送調音師之間也需要進行緊密而有效的溝通。尤其是在大型演出當中，對講系統的搭建是非常重要的環(huán)節(jié)。

一個最為基本的對講系統包括4支對講傳聲器、2只監(jiān)聽揚聲器、舞臺上演員所使用的返送揚聲器和入耳式耳機。4支對講傳聲器分別設置在主擴調音師、返送調音師、樂隊首席以及導演身邊，其中導演通常使用無線傳聲器，另外3支傳聲器常見為帶開關的動圈式傳聲器；2只監(jiān)聽揚聲器則分別位于主擴調音師和返送調音師身旁。這些傳聲器和監(jiān)聽揚聲器連接到返送調音臺，以便進行靈活的分配。

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