（本文圖片均源于網絡）

舞臺美術，一般被定義為戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，包括布景、燈光、化裝、服裝、效果、道具等。最早是通過布或紙上手繪背景，再在舞臺上進行運用。由于手繪背景在視覺效果和舞臺氣氛渲染上效果并不明顯，因此出現(xiàn)了實物模型背景，更能體現(xiàn)出立體感和空間感，對渲染舞臺氣氛、提升舞臺表現(xiàn)力有重要幫助。隨著科技的進步及其在舞臺美術中的應用，舞臺美術也進入了多媒體背景階段，這樣的背景既可以根據(jù)劇情變化自動改變舞臺環(huán)境，更可以加入一系列特效，從而更好地強化舞臺氛圍營造，提升舞臺的整體效果。

今天的舞臺美術，不再是簡單地再現(xiàn)客觀世界或為戲劇而生的場所；更多的是從線條和色彩、物體和形狀具體化，體現(xiàn)劇本中所暗示的精神實質，達到象征表現(xiàn)的目的。伴隨著需求的層出不窮，各類舞臺美術實現(xiàn)手段亦是變化豐富、日新月異，同時，這個還未完善的龐大體系亦顯露出了種種弊端。

1 設計華而不實，包裝過度，攀比現(xiàn)象嚴重，造成極大的浪費

在很多的演出中，巨大的舞臺資金投入往往讓人瞠目結舌，華麗高貴的服裝、繁瑣復雜的裝飾、新奇的電腦特技，營造了恢弘壯闊的舞臺場景，讓人在感慨舞臺美術技術進步的同時，也在反思舞臺美術巨大投入的效果和真正作用。這些究竟在藝術創(chuàng)作上有多大必要？又能有多大的貢獻呢？

豪華型的舞臺也不等于是精品，舞臺的大制作也不一定會有好的回報，往往會因為運用大量的現(xiàn)代科技手段，盡管恢宏壯觀，觀眾卻很難對戲劇的情節(jié)和思想進行思考，也沖淡了觀眾對人物命運的關注。所以隨意地破壞和更改藝術法則，任何藝術的特性就將喪失殆盡，舞臺和觀眾之間的觀演契約就會被很多非藝術因素所代替，造成溝通的審美渠道被堵塞。很多時候，現(xiàn)代的舞臺美術像一件華麗的外衣，包裝著內容空洞的演出，較好的是舞臺美術，其次是表演，最差的是劇本，喧賓奪主、本末倒置，“戲不夠，景來湊”已經成為現(xiàn)代舞臺演出的普遍現(xiàn)象。這種過度的包裝是舞臺泡沫的外化，也是設計者缺乏創(chuàng)造自信的表現(xiàn)，這既是對藝術的褻瀆，說得嚴重些也是創(chuàng)作的墮落。真正的舞臺美術能夠使舞臺更加亮麗，演出更加精彩，使對文化、精神和思想的傳達和表現(xiàn)，而非僅僅在于華麗渲染的形式。

2 科技進步促進舞臺美術設計的發(fā)展，但盲目依賴技術，濫用程度高

舞臺美術是物質性和技術性很強的藝術創(chuàng)造，科技手段本是舞臺美術發(fā)展過程中的重要因素?，F(xiàn)代科技的介入與廣泛運用可以極大地增強舞臺的藝術表現(xiàn)力，其進步在很大程度上推動了舞臺美術進入新的發(fā)展階段。科技因素進入藝術領域，很大程度地改變了常規(guī)的觀賞習慣，使舞臺產生立竿見影的效果。但是事物發(fā)展總有兩面性，有利弊兩面的存在。在目前的演出中，科技手段卻呈現(xiàn)出了濫用的趨勢，不管劇情和演出是不是需要，都一股腦地使用各種能用上的現(xiàn)代科技手段，觀眾的視線被新奇絢爛的聲電效果和背景特效所吸引，反而忽略了對劇情的關注和思考，舞臺美術設計者只是單純地為了用而用，并非是配合劇情發(fā)展和演員表演的需求。這不但阻礙了演出藝術本身的呈現(xiàn)，也暴露了舞臺美術設計者想象力和創(chuàng)新意識貧乏的弱點。舞臺上運用現(xiàn)代技術，最首要的任務是表現(xiàn)劇情，是藝術創(chuàng)作，而非進行藝術的表演和演示。因此，舞臺美術設計者要“惜墨如金”地運用現(xiàn)代科技手段，用少而精的設備創(chuàng)造出更加精彩的舞臺效果，舞臺創(chuàng)作需要量體裁衣、花少錢辦大事，現(xiàn)代技術手段的運用更是如此，只有這樣才能擺脫“技術依賴癥”，顯示出他們真正的藝術才能。

3 舞臺設計者缺乏創(chuàng)新意識、缺乏當代人審美情趣、觀眾流失嚴重

上述的問題中也提到，對于科技手段，很多設計者是為了用而用，并不考慮其真正的需求和所達到的效果。這當中很大問題在于設計者缺少創(chuàng)新意識、創(chuàng)作靈感和對當代觀眾審美情趣的揣摩，這導致很多設計者歪曲創(chuàng)新與突破的概念，走入片面追求怪異與新奇的誤區(qū)和盲區(qū)，使舞臺美術束之高閣，越來越脫離觀眾，從而流失了大批的觀眾群體。

4 舞臺美術標準不規(guī)范，舞臺存在安全隱患

目前的舞臺美術界，并沒有極為明確的標準和規(guī)范，國家也未出臺明確的相關的法律法規(guī)，大多數(shù)從業(yè)者、設計者也只是遵循業(yè)內存在多年的“潛規(guī)則”，這給舞臺美術的發(fā)展造成很大的困擾和隱患。近年來頻繁出現(xiàn)的舞臺坍塌事件讓人心驚，舞臺安全問題的重要性已迫在眉睫。沒有明確、規(guī)范的標準限制，這樣的安全問題仍將層出不窮。

5 從業(yè)人員背景多樣化、復雜化、比例失衡、編制和專業(yè)分工模糊、人才流失現(xiàn)象嚴重

隨著舞臺美術的發(fā)展，越來越多的地區(qū)舞臺美術專業(yè)人員規(guī)模、水平均呈現(xiàn)下滑的趨勢，既包括數(shù)量的減少，也包括素質的下滑，很多劇團和演出機構的舞臺美術人員找不到接班人，另有一些中青年舞臺美術人員選擇改行；一些地區(qū)的劇團和演出機構不設舞臺美術編制、舞臺美術學會組織不健全，亦使得大量的舞臺美術人才流失，對舞臺美術發(fā)展造成很大的阻礙。

6 受市場經濟沖擊，監(jiān)管缺失嚴重

時代造就新的藝術，同時藝術也受到時代的影響，需要不斷適應新的時代。同時由于舞臺美術的高投入，造成演出成本過高，演出票價難以受到物價標準限制，演出方隨意抬高價格，難以做到價目公開透明，讓舞臺演出成了一項神秘的藝術形式，只有少數(shù)人欣賞，而大多數(shù)的老百姓因為價格高昂而被舞臺演出拒之門外。這成為舞臺演出，乃至舞臺美術發(fā)展道路上所面臨的一大障礙。

7 即刻拆臺，延續(xù)性缺失，造成巨大浪費

很多演出結束后，立馬拆除舞臺設施和設備，這對于演出宣傳的延續(xù)性和舞臺美術的延展都造成負面影響，應有的演出效果并未完全展現(xiàn)，同時對所用的資源也是極大的浪費。一方面，應該試想，不但不應該立即拆除，反而是應該保留一段時間，使演出的后續(xù)效應得到充分的延展和釋放，還可以充分利用現(xiàn)有的舞臺美術背景開展后續(xù)活動和其他活動，達到資源利用的最大化和演出效果的最優(yōu)化；另一方面，加大開發(fā)可重復利用的舞臺裝置也將是未來走節(jié)約型社會的必由之路。

節(jié)選自《演藝科技》2016年第2期

上一篇： 測試舞臺影視燈具的光度數(shù)據(jù)體現(xiàn)

下一篇： “視覺行為—霍阿克”車臺舞臺系統(tǒng)